摘要

野兽派曾在艺术史上掀起了现代主义绘画的潮流，虽然风行的时间比较短暂，但依旧留下了浓墨重彩的一笔。野兽主义的画家继承了梵高，塞尚等后印象主义[印象主义是法国美术史上继印象主义之后的美术现象，也称“印象派之后”或“后期印象派”，该词由英国艺术评论家并曾任纽约大都会博物馆馆长福莱提出的。代表人物有塞尚、高更及梵高等。]画家的探索，同时也对西方的绘画，例如以德朗为代表的立体主义等画派产生了深远的影响。

【资料图】

关键词：野兽派，现代主义，后印象主义，德朗，立体主义

法国画家亨利·马蒂斯是野兽派中比较具有代表性的画家。他创作的《红色的和谐》现藏于俄罗斯圣彼得堡埃尔米塔日博物馆。画面内容是一位棕色头发黑上衣白裙子的白人妇女在整理餐桌，桌子上摆有水果、美酒与花瓶。红色的桌面与墙面上均有植物花纹，左上角可以看成是窗外的风景，也可以理解为是挂在墙上的一幅画。

一、野兽的领路人——画作创作之前

在野兽主义兴盛之前，由塞尚、梵高等人为主导的后印象主义在法国颇具影响力，也成为了野兽派画家的主要学习对象之一。后印象主义画派在风格和内容上就已经开始与传统相悖。他们的画作开始注重色彩的表现力，开始尝试大量的纯色的应用。这些无疑给了之后野兽派的画家们提供了一些启发。与马蒂斯的《红色的和谐》相对应的，高更也有一副画面内容为餐桌的画作，那幅作品的画幅相对较小，同样有餐桌与人。不同的是，高更只在水果上运用了纯色，且前后空间有着明显的纯灰亮暗之分。但是高更将后面人物颜色与背景处理的更加协调，使得环境更加的统一，这点《红色的和谐》中也有相同的用意。而同样对于野兽派来说具有借鉴和启发意义的塞尚则画过很多静物，他对于纯色的应用更加大胆，许多画中的素描关系也有所减弱。

马蒂斯师承莫罗，莫罗认为“美的色调不可能从照抄自然中得到，绘画中的色彩必须靠思索，想象和梦话才能获得”。他曾对马蒂斯说：“你必须使绘画单纯化”。在这张《红色的和谐》中清晰可见这些话语的体现。

二、野兽出现——画作本身

野兽派的画家追求运用粗犷的题材，强烈的设色，以及大面积的高饱和度颜色来颂扬气质上的激烈情感。依靠结构上的原则，不顾体积，对象和明暗，用纯单色来代替透视。在创作之前，马蒂斯曾经参加伊斯兰宗教展览，《红色的和谐》整个画面就如他所见的伊斯兰纺织品一样，都是平面的。在构图形式上，马蒂斯在竭力追求一种统一的和谐。如同为红色的桌布和墙面，桌面和墙上有相同的藤蔓花纹等等。这种画面语言不依赖于事物原貌，而通过强烈的色彩对照和呼应效果来感染人，突出点线面的关系、节奏。将三维空间的归为平面，十分具有整体性。画面虽然呈现的是普通的室内场景。但由于画家的可以表达，很多事物并不具有它本身的真实性。画面虽然画的是一个是三维的空间，但是画家有意的处理成二维化的空间，削弱空间感在视觉上的影响，同时放弃塑造物体的体量感（如桌子上的水果，更倾向于以色块的形式出现），而着重于表现颜色的感受和冲击力。在《西方现代艺术史》一书中我们可以找到对于这幅画的描述；“在《红色的和谐》里，我们已经走向了一个新的境界，它比印象主义者，甚至比高更所想象的东西更奇特、更神秘。他只用一块没加调和的红色块，限定了房间内部的空间。藤蔓植物花纹均匀的分布在墙面和桌面上，它们增加了红色块对于画面的依附。抽象的树和植物，映衬着绿地蓝天，限定了户外的景色。最上面顶头的那座红色建筑物，重复了房间的色彩。在某种程度上，它建立起这幅风景画的深度幻觉。”[该段节选自天津人民美术出版社出版的《西方现代艺术史》一书]

而在《艺术的故事》一书中则这样形容这幅画：“糊墙纸的设计花样和摆着食物的台布纹理之间相互作用，形成这幅画的主要母题。连人物和穿过窗户看到的风景也变成这个图案的一部分，于是那位妇女和树木的轮廓大为简化、甚至歪曲其形状去配合糊墙纸的花朵，也就显得完全协调一致。实际上，艺术家将此画命名为》《红色的和谐》令我们回想起惠斯勒的作品名称。这些画的鲜艳色彩和简单轮廓中有儿童画的某些装饰性效果，虽然马蒂斯本人从来也没有放弃复杂化。这就是他的力量，也是他的弱点，因为他没有指出一条摆脱困境的出路。直到1906年塞尚去世之后，在巴黎举办了一个大型的回顾性展览，塞尚做出的范例普遍传开并得到了研究，才有可能摆脱困境。”[该段节选自艺术的故事》[英]E.H贡布里希广西美术出版社]。

《红色的和谐》

三、野兽的尾风——画作影响

作为野兽主义的先行者，马蒂斯的画引发了野兽主义的高潮，影响了其他野兽派的画家，尤其是早年跟随过他的德朗。德朗早期的作品与马蒂斯十分相似。他的画作《科利乌尔的山》大面积运用纯色，并且运用强烈的冷暖对比来表现受背光，在色彩的运用上这种大胆的感觉可见马蒂斯的影子。

野兽派兴盛了短短几年后，立体主义后来居上。但野兽主义是欧洲兴起的第一个现代流派，它摆脱了物体固有的颜色特征的束缚，十分具有冲击力的画风如同脱笼的野兽，使欧洲的艺术家们受到了不小的冲击，给他们带来了思想上的解放，同时也为后续以毕加索为代表的立体主义的创新风格奠定了基础。立体主义主要是将三维空间归为二维空间或是平面，而这一特点在《红色的和谐》中就已经有所体现。

《科利乌尔的山》

（作者：中央民族大学学生何骏毅）